反观《解密》，电影中的谍战氛围是相对较弱的，本身更偏向一种古典的气质。同时在观众的观影反馈当中，剧情比较弱、事件很分散等，也成为吐槽的主要方面。

《解密》改编自麦家的同名长篇小说，故事本应有扎实的文学基础，但最终呈现却给人以堆砌情节、叙事苍白之感，其实是因为原著的超大体量和电影篇幅的匹配度出了问题。电影刻画了容金珍的一生，时间背景从1946年跨度到1964年，涉及两性、家庭、师徒、家国等多方面的复杂关系。陈思诚试图用156分钟的时长来承载这一切，必定难以取舍，很多观众反应节奏缓慢、枝叶过多，比如对容金身世的过多铺垫、容金珍与妹妹必瑜的感情线等都是观众吐槽的部分。

加之《解密》在人物身份的设定上，没有什么反转惊喜；在心理的博弈上要么多是容金珍自己的心理活动，要么是跟老师的隔空对话，过于文艺气质，缺少能吸引普通观众的戏剧化情节，这些在一定程度上都削弱了影片的市场吸引力。从《悬崖之上》和《解密》的票房差异可以看出，剧情与氛围仍是谍战片赢得市场与观众的关键。

文艺气质的谍战电影，需要哪些加持？

虽然《解密》在票房上略显遗憾，但陈思诚在艺术层面的极致追求，是可以窥见的。而另一部同样走艺术气质的谍战电影《无名》，跟《解密》却有着不同的票房结果。

《无名》由程耳编剧、执导，梁朝伟、王一博等主演，讲述了在全面抗战爆发的背景下，我党地下无名工作者们与多方敌人周旋，直至战争胜利的故事。程耳导演的作品往往很注重艺术表现和文化内涵，所以《无名》刚开始并不被市场看好。但最终电影收获9.31亿的票房，在谍战电影中票房仅次于《悬崖之上》。

《无名》跟《解密》相比，同样具有文艺气质，并且在内容上都收到了观众对于“剪辑比较零碎”“故事性较弱”的反馈。但为什么《无名》票房可以低开高走，而《解密》票房持续走低？或许可以从外部环境窥探一二。

一方面，电影市场的整体环境一定程度上影响着观众的观影热情。《无名》上映于2023年的春节档，当时处在大环境开放后的新年伊始，电影市场逐渐开始恢复活力，观众的观影热情也在逐渐上升；且与《无名》同档期竞争的影片较少，相对来讲，电影被观众选择的几率会更高一些。而今年暑期档的电影市场整体呈现不温不火的态势，大部分影片均以平淡的成绩收尾，只有《抓娃娃》和《默杀》杀出重围，而艺术气质和古典气质的影片跟高话题度和情绪性的影片相比，也缺少市场竞争力。

另一方面，电影的宣发对文艺气质的影片来说尤为关键。《无名》在宣传时打出的“超级商业片”口号是一个有力的记忆点，看似自嘲的调侃，实则表明了导演在创作上的新突破，力图打破观众对程耳以往作品的刻板印象。

从导演的层面来看，《解密》也是陈思诚突破了过去商业类型片的精心之作，但宣传中似乎缺少对这一层面的介绍，以至于很多观众依然带着对《消失的她》、《唐探》系列等悬疑电影的期待来看《解密》；加上前期宣传对“奇观”“造梦”等话题投入很大，制造的悬念感很强，难免给观众一种极力用“梦”对标诺兰大片的错觉。因此，如果观众抱着对一部悬疑片或者推理片的期待去看《解密》，显然无法从这部文艺范十足的谍战电影中获得心理和思维上的满足。