《爆款好人》沿袭了主人公张北京（葛优饰）的主要身份与个性特点，并围绕张北京意外走红网络又回归日常的故事，从多个方面展现了自媒体时代的文化风貌与社会心态。

从夹杂着软科幻元素的“疯狂”系列尾作《疯狂外星人》（2019），到自我影射色彩浓郁的“元电影”《红毯先生》（2023），再到最新上映的京味温情喜剧《爆款好人》，近年来，宁浩的创作风格与叙事主题一直发生着显著的变化。

然而，与此相伴的却是宁浩作品市场号召力的急剧下降——由刘德华主演的《红毯先生》两次上映仅收获9400万票房，而《爆款好人》的预售票房则在国庆档的八部真人电影中位居末尾。充斥着流行文化元素的《爆款好人》却难以引起大众的情感共鸣，曾长年引领中国喜剧电影发展、多次创造观影热潮的宁浩，如今似乎与急速变化的时代产生着愈发明显的错位甚至脱节。

撰文｜陈林

从讽刺转向：温情的喜剧底色

2006年，学习绘画出身的宁浩凭借低成本犯罪喜剧片《疯狂的石头》一举成名，从影像、叙事、空间、台词等各个方面为中国喜剧电影带来了全方位的升级。错综复杂的多线叙事、多元混杂的文化拼贴、贴近底层的现实表达，种种具有开创意义的探索不仅让《疯狂的石头》奠定了宁浩自身的喜剧创作风格，也大幅提升了中国类型电影的美学质感。

此后，宁浩又陆续推出《疯狂的赛车》（2009）《无人区》（2013）《心花路放》（2014）《疯狂的外星人》等作品，不断用反叛的心态与嘲讽的口吻来审视中国的社会现实，甚至解构国民的文化心理。

电影《疯狂的石头》（2006）剧照。

宁浩曾在接受采访时说：“从荒诞主义的视角或者后现代的角度去看，人是特别无力和无能的，我从来不相信人定胜天，站在命运面前，人就是虫子。”这种观念在一定程度上决定了宁浩大多数作品的叙事视角与价值表达。

宁浩的作品通常会设置一个规定性情境，让故事中的人物脱离原有的生活轨道，陷入一种失序、不协调的状态；而他们越是想努力把控住局面，就愈发在混乱的状态里难以挣脱。在人物同自我、他人、社会以及周遭一切事物的错位中，影片的戏剧张力、黑色幽默和现实批判自然地生发出来，在一种“将错就错”的叙事形态中形成巨大的现实穿透力。

从人物与现实世界极不对等的关系出发，《爆款好人》承接了宁浩喜剧电影一以贯之的叙事策略。出租车司机张北京想在儿子张小景（吴磊饰）的婚礼上与他的继父老温（贾冰饰）争夺发言权，却苦于自己“不靠谱”的作风被张小景的母亲排挤。满腔怨气的张北京在热闹的商业街与单身母亲李小琴（李雪琴饰）发生争执，没承想自己出气的样子被路人拍成视频传遍网络，阴差阳错地变成了网红“维权哥”。

为了提升自己在家庭的影响力，张北京顺势开启了替人维权的短视频博主之路。随着关注度的上升，张北京越发难以承受互联网给他带来的负面影响。眼看生活就要朝着彻底失控的方向驶去，张北京终于以“自黑”的方式告别了“维权哥”的身份，回归到平凡的日常生活中，继续开着出租车漫游在熟悉的街头巷尾。

从突如其来的走红，到无可奈何的退隐，张北京不仅没有凭借网络流量达成婚礼致辞的目标，反而连儿子的婚礼都没有出席，这种劳而无功、原地踏步的人物处境恰恰是宁浩表达作者性的独特方式。

但与前作截然相反的是，《爆款好人》的叙事并没有落脚在嘲弄生活的意义、凸显秩序的荒诞上，反而导向了一种温情主义的表达，即“平平淡淡才是真”这种老生常谈的论调。当片尾张北京发现不再有人记得他而欣喜若狂、放声高呼的时候，《爆款好人》的现实批判与讽刺色彩已然受到了极大的削减。

电影《爆款好人》剧照。

也许与徐磊的加入有关，在《爆款好人》中，宁浩第一次将家庭伦理题材与喜剧电影类型相结合，并让张北京的家庭关系构成影片的重要叙事线索。张北京沉溺于互联网世界不是为了享受名望，而是为了获得儿子小景与家庭的充分尊重；同样，疯狂直播带货的李小琴也不是为了个人利益，而是希望给儿子小山创造更好的生活条件。

正因如此，不断强调真情可贵的《爆款好人》才收起了锋利的笔触和戏谑的姿态，对人物各种荒唐的行为给予充足的理解。而诸如破坏规则、释放欲望、底层狂欢等黑色情节更是在这部电影中难以寻觅，取而代之的是人物接纳自我并收获尊重的温暖结局。