于是在对身材走形的共同苦恼、对未卜前途的共同恐惧，以及对70年代老歌的共同热爱之下，他们决定一起冒险，争夺巨款。对他们来说，就算死在枪口下或是烂在监狱里，起码也比不去努力就放弃余下的人生，要来得有意义许多。

与《落水狗》和《低俗小说》相比，《危险关系》的动人之处在于，前两部电影中的角色虽然精彩，却更多地活在昆汀的虚构国度，而后者当中的角色，却个个生活在真实世界。他们的恐惧、困惑、倦怠、苦恼，都是属于普通人的。

这样的角色虽然不像《落水狗》里的劫匪和《低俗小说》里的杀手一样酷炫，却更容易让我们与之产生共情，因为他们就活在我们每个人的身边。

《危险关系》中的角色之所以生动，正是因为昆汀为他们提供了足够可信的细节。

在《低俗小说》中，我们不知道塞缪尔·杰克逊的角色朱尔斯的生活细节，除了他喜欢念叨《圣经》的经文之外。

然而到了《危险关系》里，他的角色奥戴尔的生活细节却是如此丰富：我们知道他住在哪（洛杉矶南海湾），知道他房子的装修风格，知道他喜欢戴哪种帽子（Kangol牌贝雷帽），还知道他最爱喝哪种鸡尾酒（“螺丝起子”）。

我们也知道，他在趾高气昂、大摇大摆的做派之下，隐藏着一位高风险行业工作者对未来的恐惧。他是个令人生畏的恶人，但他同样有着人性的弱点，正是这些细节与弱点，使他变得真实可信。

片中的几位配角，同样让人过目难忘。

对事业充满野心的特工雷，被精力旺盛的迈克尔·基顿演绎得活灵活现；布里吉特·方达把沙滩女郎梅兰妮对生活的倦怠演绎得如此真实，以至于你会以为她不是在表演，而是在本色出演。

但最让人惊讶的演员，或许是罗伯特·德尼罗，因为没人想到他会甘于饰演罪犯路易斯这样一个小配角。

然而，德尼罗对这个角色付出了百分之百的投入度：他用愚笨、迟钝，与他人明显不合拍的身体语言，成功地塑造了一个在监狱里呆了太久，以至于无法适应外部世界的人。这个角色对剧情没什么推进作用，可我们绝不会因此而忘记他。

不过，《危险关系》的灵魂，显然是饰演杰基和马克斯的帕姆·格里尔和罗伯特·福斯特。

他们都是在上世纪70年代颇有名气的B级片明星，却都因为渐长的年纪，被后浪拍在了沙滩上。他们的人生经历，显然让他们对各自角色的处境有了更深一层的理解。

所以当他们在70年代骚灵乐团“The Delfonics”的歌声中，思考各自的人生还会不会有第二次机会时，我们会发现，自己在见证昆汀的所有电影中最动人的时刻。

昆汀把《危险关系》视为自己的《赤胆屠龙》（霍华德·霍克斯的经典西部片）：他认为观众在看第一遍时，或许会觉得它平淡无奇，直到第二、第三遍观影时才会发现，影片真正让人上瘾的元素并非情节，而是人物。