相比起在院线放映电影的相对节制，无论是电视台、卫视主推的电视剧，还是网络视频平台主打的网络剧，在利用倒叙手段完善人物这方面几乎已经到了疯狂的程度。

这并不是一篇完全针对《长安的荔枝》的讨论文章，也不是一篇有多么高水平的专业解读文章，纯粹只是从一个观众的视角来看待这种趋势。

纵观目前已经播出到22集的《长安的荔枝》，除了第一集李善德对着被雨棚压坏的老牡丹喃喃自语这一段，能与之后的祸水东引有个还算呼应的衔接之外，几乎在之后的21集开篇部分，所有的倒叙内容，都与接下来正式内容毫无关联性可言。

或许会有人觉得“毫无关联性”这种说法过于偏激了，那么用“强关联”这个词来形容总是不过分的吧。

有人会说《长安的荔枝》每一集开篇时的内容，并不属于倒叙的范畴，更像是“冷开场”的范畴，但无论怎么看，这些所谓的冷开场都无法与本集中的内容做出强而有力的关联性。

虽然通过这些无论是倒叙还是冷开场，甚至是用闪回来形容都可以的内容，可以让观众能在每一集开篇之前对某个角色有更为深入的了解，但这种几乎已经形成惯例的拍摄方式，真能达到某种预期效果吗？

以表现相对较好的电影来说，无论是闪回还是倒叙等拍摄方法，大多数情况下是以制造悬念、制造观众与角色之间信息差为主要目标的。

虽然除了以上这两种方式，倒叙还有许多更为多变的用法与效果。

可反观《长安的荔枝》中俨然成为定式的每集开篇必有倒叙，却更像是苍白无力到特意为每个角色撰写的人物简历。

特别是那些原本并不存在原著中的角色，特别是那些因为某些原因本该顺畅的人物关系，在经过改编之后产生严重逻辑冲突的人物关系。