“临界点”是《酱园弄》主创使用的一个高频词汇。时代的临界点、婚姻的临界点、犯罪的临界点——詹周氏的命运从开场杀夫就发生了决定性的转折。然而，《酱园弄·悬案》是一个发生在临界点之后的故事。杀夫后第一次上法庭的詹周氏，无法想象她还有一线生机，命运的草蛇灰线，就这样在时代的暗流涌动中被打捞起来。巧妙的是，戏外电影的多次处理，似乎也与詹周氏形成互文，发生着某种共振。

NOWNESS：后果与命运是影片的重要主题，我们要如何理解詹周氏的命运？

章子怡：对詹周氏这个角色来说，在忍受了十年不幸的婚姻与家庭暴力后，决定挥刀的时刻，就是她改变命运的转折点。即便她是个不识一字的女人，她也知道这一刀意味着什么，她也知道杀人要偿命，知道自己必死无疑，可她还是决定要结束这一切，因为她已经被逼上了绝路。但是，她以为的“结束”并不是真正的结束。她还需要丢掉那颗头颅，还需要承受警察的审讯，还需要面对法官的质询……所谓的临界点，不只是一个决定性的瞬间，在那个瞬间结束以后，还有一系列沉重的后果。

NOWNESS：有一个细节引起了我们的注意，片中其他角色仿佛都只在意“现世”的安乐，只有詹周氏时刻考虑着“来生”。她最大的恐惧也是因为这个“来生”继续和丈夫纠缠的预言，您怎么看待这种浓重的宿命感？

章子怡：在宋瞎子（算命先生，易烊千玺饰）的影响下，詹周氏下定决心要斩断自己与“大块头”（詹周氏丈夫，王传君饰）的孽缘，所以才要丢弃他的头颅。但是，我觉得这种执念不是简单的迷信。她已忍耐了长久的折磨，“大块头”每次都告诉她，以后会好的，他只是失控了。然而，家庭暴力只要有一次，就会有一万次。所以詹周氏才会想要做个了断，终结这一切，杀了他还不够，必须保证他来生也不会来纠缠自己。