“有人说命运是注定的，如果我们把人生当做剧本，有些人是不甘于剧本的。我在思考，我们是不是可以像陈三金一样，推翻剧本。”

这是导演饶晓志聊起《无名之辈：否极泰来》时，想向观众传达的一种思考与观察。他告诉大家，“无名之辈不是特指什么特殊人群，对我来说，就是普罗大众，一群憋屈又不甘心于现实的人。这是符合我心中无名之辈的定义”。

于是便有了这部新电影，小人物应该被看到，小人物也有尊严。这是导演对时代情绪的回应，试图在荒诞中“给大家提提气”。

北京三里屯，《无名之辈：否极泰来》（下称《否极泰来》）映后现场。

饶晓志从上影节回来，就马上开始了自己导演作品的路演宣传，从《长夜将尽》的主演，到《否极泰来》的导演，这种身份的来回切换不仅没让他疲惫，反而让戏剧出身的他更有力量。

映后现场，饶晓志与鲁豫进行对谈

七年前，饶晓志在《无名之辈》里让两个笨贼和一个瘫痪女人在破旧阁楼里互相舔舐尊严；七年后，他在《否极泰来》中，把义乌小老板陈三金（章宇饰）和节目策划薛芳梅（任素汐饰）扔进泰国荒诞的“绑架真人秀”。

你会发现《无名之辈》与《否极泰来》有很多相通之处，饶晓志始终把故事聚焦于小人物的蜕变；可两部作品又是那么不同。

从山城烟火到曼谷困局，从现实主义到超现实实验……《否极泰来》不仅是新故事，更是饶晓志面对新生态的一次风险创作。

上图《无名之辈》，下图《否极泰来》

旧行业·新生态——导演的困局与破局

上一部《无名之辈》已是七年前的事情，饶晓志感知到了这七年之变，感受到了行业生态的剧变，社会情绪的转向，包括他自己，更包括电影产业，都产生了一种不明朗甚至下滑的状态。小人物的生存状态和七年前相比，又是一番不同的景象。

这也是饶晓志想继续《无名之辈》这个系列的原因。

有些系列是人物故事的延续，有些是主题的延续，饶晓志是后者。从饶晓志的角度，他希望把第一部那些人物留在桥城，他们属于那个平行空间。

他希望讲述另一群无名之辈。

因为七年来发生了很多很多变化，我们的娱乐习惯、观影习惯……各行各业都在发生变化，比如，真人秀综艺就会经常出现在我们的大小屏幕里，往往带有很强烈的冲突，就像影片所呈现的感觉，大家很容易在那些热搜话题中陷入极左极右的观点，这种现状让每个人都有一种无可奈何的憋屈感。

这也是《否极泰来》的片名由来，晓志导演想讨个彩头，祝福一下每一位无名之辈。这不完全是场面话，他也认为自己是无名之辈中的一位。

当被问到，晓志导演为什么会想到将“综艺概念”融入到电影中时，他是这么回答的：

“现在这个时代好像人人都可以说话，可人人说话的有效范围也很复杂，你也分不清什么是真实的声音，什么是纯情绪的声音。

我没有意愿去教化观众，我习惯于在创作里，把人物放在极致真空的极端环境里，以小见大，寓言式地跟大家分享这些年来我对于时代和人物的观察。

电影有剧本，综艺也有剧本，就像陈三金只能在综艺安排的剧本中选择，而他所有的选择看似都是他主动的选择，实际上依旧是剧本。而薛芳梅以为自己是剧本的作者，可实际上她掉入了更大的剧本。

我祝愿所有人都不会像片中人物掉入这样的剧本，但我们在生活成长中，还是会有很多的剧本。而这种剧本有可能来自于原生家庭、上下级关系、婚恋关系……或多或少都存在既定剧本，看似是你在选择，可实际上，你别无选择。

我只是希望陈三金的故事让观众感受到，我们在生活中也可能会体会到这种剧本感，分享我这种观察。”