您能谈谈片中的母亲吗？这是个非常有趣的角色，她明显感到内疚，却无能为力，做不了自己想做的事。

她总是很沮丧，甚至非常生气。但我不希望把她描绘成一个不讨喜的母亲。她不完美，却很真实，这是我想塑造的母亲形象。我现在的年龄，和11岁时我母亲的年龄差不多。如今我的孩子们也长大了。所以我对母亲的看法，从11岁到现在，也发生了改变。现在塑造那个角色，我感觉更加亲密和温柔。

影片中，您给母亲找了个很有魅力的情人……

是的，但很不幸，他的妻子找上门了。富士见证了母亲这一最难堪的场面。怎么会成这样呢？（笑）

可以谈谈影片中的代际沟通吗？您一直很擅长这点。创作之初，您是如何考虑把它融入故事的？

的确如此，《岁月自珍》中的年轻电话接线员，和女主角老太太相见，可谓是场救赎。这部新片里，与其说关心代际差异，在关系描述上，我更关心另个话题：两颗心之间的联接，哪怕只有一瞬间。这是为什么，她们楼上那位寡妇，能和富士分享一个她从未和任何人分享过的秘密。

富士和母亲的情人，那个英俊男人，二人之间是种奇怪而有趣的相处关系，他们和富士的相处也很有意思。当他们去餐馆，总有一瞬间，妈妈的男友和女孩会目光交汇。这一刻被妈妈看到，所以面对服务员表现得不太高兴。而男友和富士之间，有个开心的反应。于是，一种联系就建立了。我对那些微小的联系感兴趣，在这些联系中，我们能互相理解，或产生共鸣，哪怕只是短暂一刻。

引导孩子并不容易，尤其处理这种沉重主题时。您如何指导您的主角，尤其涉及性侵者情节？她知道会发生什么吗？

首先，铃木唯天生就是个演员，我几乎无需对她进行很多指导。但那个关于性侵者的情节，我知道必须非常谨慎处理。所以我们请了亲密关系协调员和心理治疗师，事先排练好整个流程。我们从未做过演员们不愿做的事。另一位年轻演员我们也小心照顾。而这两位演员，我希望他们能先建立联系。他们提早见了面，结果开拍那个场景前，他俩就像兄妹一样亲近。对铃木唯的解释，我只让她看过剧本一次，但对可能的周边环境做了很多讨论。

从《岁月自珍》中70多岁的老太太，到《雷诺阿》中的11岁女孩，女性一直是您电影的主角，女性主题和视角是您的创作中心。这是偶然还是您个人希望挖掘的重点？

我不知道，因为不是性别，而是具体的人让我产生兴趣。的确有点神奇，但主角也可能是个男人。

可否谈谈您对《黑箱日记》的看法？这部纪录片过去一年的国际影响非常大，但日本本土却因各种原因无法上映。

我非常敬佩伊藤诗织，在巴黎看过《黑箱日记》。日本媒体的批判非常尖锐，我对此感到非常失望。补充一下，伊藤诗织是性侵受害者，所以她拍了一部关于那次经历的电影。在日本对影片提出的反对意见，与伊藤诗织面对的问题相比，实在微不足道，她对抗的力量实在太庞大了。而且，媒体或日本一般的说法，以及公众的普遍看法，与之相比，似乎都非常有限，微不足道。事实上，电影无法在影院上映，这件事我非常担心，这真切反映了我们国家目前的状况。