压根没有核心主题。

事实上，创作团队确实抽取了《聊斋志异》原作中各篇章的作品，以呈现原作的丰富性和厚重度。

但对于观众而言，这就像看流水故事会，而不是一部完整的电影。

作品的主题性，依靠的是内在主题的统一。

就比如2007年的《聊斋奇女子》，便是以女性主角故事成篇组章。

《连城》《侠女》《辛十四娘》《宦娘》都是大美人，也都性格鲜明，有情有义，有完整的自我觉醒过程和不屈的反抗意识。

时隔多年，香玉仍然印象深刻。

对比之下，《聊斋：兰若寺》比起影视作品，更像一部文学读品配套的演示科教片。

实不相瞒，香玉对追光是有一定宽容度的。

无论是新传说的《白蛇：缘起》以及后续作品，还是新神榜、新文化系列，创作团队难得坚持做中国故事，并有心让其焕发新生机。

但因为这种坚持，就更可惜仅仅只做到这种程度。

如果总与曾经的创作相比显得太旧，与观众的进步速度相比也显得太慢。

那么「新」的未来，大概很难真的到来。

全文完。