在香港电影的辉煌历程中，女性编剧群体宛如一股不容忽视的力量，她们以细腻的笔触、独特的视角，为众多经典影片注入灵魂，打破了影视行业中男性主导的固有认知，形成了一道令人惊叹的 “反常” 风景线。
回溯香港电影史，一大批女性编剧在不同时期绽放光彩。在徐克的电影世界里，女性编剧的身影尤为亮眼。早期作家团队中的邓碧燕，凭借深厚的创作功底，参与编剧了《黄飞鸿》《笑傲江湖 2：东方不败》等多部经典之作。《黄飞鸿》中，她将家国情怀与个人成长巧妙融合，塑造出深入人心的黄飞鸿形象；《笑傲江湖 2：东方不败》里，她以大胆的想象力重构江湖故事，让东方不败这一角色成为影史经典。而后期加入的许莎朗，也不甘示弱，《梁祝》中她用浪漫又悲情的叙事，将经典爱情故事演绎得动人心弦；《花月佳期》则充满了奇幻与趣味，展现出她多样的创作风格。
陈可辛旗下的影视公司更是成为女性编剧的 “摇篮”。许月珍编写的《金枝玉叶》，以独特的视角探讨性别与爱情，情节诙谐又不失深度；岸西的《甜蜜蜜》，用细腻的情感描绘时代变迁下的爱情与人生，成为无数人心中的爱情片标杆；林爱华更是高产且高质，《嬷嬷帆帆》温馨感人，《金鸡 2》充满对社会现实的反思，《如果・爱》则以华丽的歌舞与深刻的情感内核，展现出她卓越的叙事能力，这些作品无不体现出女性编剧对情感与生活的敏锐捕捉。
即便在杜琪峰执导的、充满男性气息的犯罪惊悚片领域，女性编剧也占据了一席之地。银河映像作为此类影片的重要发源地，其编剧团队中的欧健儿自 2001 年以来，参与创作了《机动部队 PTU》《神探》《夺命金》等佳作。在《神探》中，她以独特的叙事结构和对人性的深刻剖析，让影片充满悬念与思考，打破了人们对犯罪片编剧性别的固有印象。此外，卓韵芝的《初恋滋味》清新动人，《出埃及记》充满悬念与隐喻；张艾嘉的《心动》《想飞》细腻地展现了人物内心的情感世界；陈淑贤的《冲锋队之怒火街头》《我是谁》等作品，在动作与剧情的结合上堪称完美，《桃姐》更是以温情的笔触打动无数观众，这些女性编剧用实力证明了自己在不同题材影片创作中的能力。
然而，香港电影界女性编剧占主导的现象，却与编剧在行业中的低微地位形成鲜明反差。在香港电影圈，编剧本就是一部电影中身份最低的人，而 “飞纸” 和 “嘴唇强奸” 的普遍做法更是进一步贬低了编剧的价值。“飞纸” 意味着编剧在片场需为即将拍摄的下一场戏临时改写剧本，创作的连贯性与完整性难以保障；“嘴唇强奸” 则让演员在剪辑室配音时使用与编剧所写完全不同的对白，使得编剧的创作成果被随意篡改。在这样恶劣的创作环境下，女性却能在编剧领域占据主导，着实令人惊叹。
从行业整体来看，电影剧组的每个职位中女性比例都很低，香港女性编剧的突出表现无疑是一个反常现象。但这一 “反常” 背后，是女性编剧们对电影创作的热爱与坚守。她们不畏行业对编剧的不重视，克服种种困难，用一个个优秀的剧本证明了自己的价值。她们以独特的女性视角，为香港电影增添了更多元的色彩，也为影视行业的性别平衡做出了重要贡献。香港女性编剧的存在，不仅是香港电影史的一段佳话，更是对影视行业中性别偏见的有力反击，她们的光芒将永远闪耀在香港电影的长河中。
