《淘金者》（1983）

导演：莎莉·波特

在整个七十年代，只有一部由女性单独执导的英国电影在电影院上映：简·阿登的《另一边的背后》（1972）。在80年代初，莎莉·波特成为了致力于改善这一糟糕记录的生力军之一。

《淘金者》是她继1979年的短片《惊悚》崭露头角后的首部长片，这是一部令人震惊的实验性作品，也是一种前卫的年代歌舞片，影片中的演员和幕后的剧组人员都是女性，后朋克的配乐出自林赛·库珀之手。

在八十年代几部唤起观众对无声电影时代的回忆的电影中（包括本文中提到的一些），《淘金者》让朱莉·克里斯蒂扮演那种维多利亚时代的女主角——即丽莲·吉许在D·W·格里菲斯的一系列情节剧中扮演的角色。

关于炼金术和金钱的主题，特别是资本主义制度如何在历史上压迫着女性，贯穿了影片的非传统叙事。砾石般的黑白影像由芭贝特·曼格尔特掌镜，她为香特尔·阿克曼拍摄了《让娜·迪尔曼》（1975）。

《愿睡如梦》（1986）

导演：林海象

林海象这部独一无二的出道作品从未在英国发行，但由于箭电影公司（Arrow Films）最近推出了它的蓝光版本，《愿睡如梦》变成了一件重见天日的珍宝。也许这对一部本身就涉及到电影史上失落的秘密的谜题电影来说，是一种恰如其分的命运。

这部电影几乎是无声的，并配有字幕，在本片中，两名对煮鸡蛋有兴趣（是不是已经觉得迷惑了？）的私家侦探顺着一系列富有想象力的线索，追踪一位年迈女演员的女儿的下落。

《愿睡如梦》介于巴斯特·基顿的《福尔摩斯二世》（1924）和今 敏的《千年女优》（2001）之间，充满了对电影历史的指涉——从黑色电影到武士电影以及弁士传统（日本无声电影时代，电影院往往有一个现场叙述者）。

而八十年代对于黑白默片时代美学的致敬，也可参见查尔斯·莱恩的《街头故事》（1989），这部电影翻拍自卓别林的《寻子遇仙记》（1921）。

《诅咒》（1988）

导演：贝拉·塔尔

在《诅咒》开头的一个令人难以忘却的时刻，郁郁寡欢的男主角卡勒尔（米克洛什·B·塞凯伊饰）看着窗外运煤的高架缆车缓慢、无止境地往返于地平线之间。

电缆塔则成排地伫立在荒凉的风景里。雾气弥漫，看起来似乎从未散去。手推车有节奏地叮当作响。声轨里有一种低沉的、弱不可闻的嗡嗡声。欢迎来到炼狱般的、贝拉·塔尔式的风格。

在《诅咒》这部电影中，贝拉·塔尔确立了他独特的晚期风格——这将在他随后的《撒旦探戈》（1994）、《鲸鱼马戏团》（2000）和《都灵之马》（2012）等巨作中加以磨练。

黑白摄影；雨；泥浆；压迫性的声景；镜头运动就像冰的形成一样缓慢。在《诅咒》中，卡勒尔唯一的光亮和希望的来源是当地泰坦尼克酒吧的驻唱女歌手。然而，一旦你领略了塔尔的世界，这种阴郁则会变得莫名其妙的令人陶醉。